Fotografías

Fotogramas de la película en el orden en que cuenta su historia, el rodaje en la Puerta del Diablo y en las calles, el fin de semana del estreno en Suchitoto, y los carteles y papeles que la película fue reuniendo en su recorrido por el mundo.

Integrantes del equipo, a contraluz, trabajan al pie de un peñasco; uno lleva la cámara al hombro, con el cielo abierto y cerros lejanos al fondo.

De la película

Carlos Mauricio, de anteojos, camisa azul y chaqueta oscura, habla a la cámara en una habitación en penumbra; la luz le cae sobre un lado de la cara.
Carlos Mauricio, entrevistado en Washington, D.C., para la película.
A través de un ventanal abierto se ve a cuatro personas alrededor de una mesa, en una sala de paredes claras: un hombre de sombrero, una mujer de pie a su lado, un hombre mayor con la cabeza apoyada en la mano y un joven.
De vuelta de México: Mauricio, a la izquierda, con su hermana y sus hermanos. Uno de ellos le pregunta por qué regresó.
Un hombre de sombrero y anteojos de aro metálico sonríe sentado a la mesa; una mujer, de pie detrás de él, le apoya una mano en el hombro, y un hombre mayor está sentado en primer plano.
Mauricio responde que habría sido fácil quedarse en México, pero que los extrañaba.
Un hombre mayor de camisa verde olivo sonríe en primer plano, a la derecha; detrás, un hombre de sombrero y anteojos está sentado a la mesa mientras una mujer le apoya las dos manos en los hombros.
Jorge Ávalos, a la derecha, como Rufino, el hermano mayor, con Mauricio y la hermana de ambos en la mesa familiar.
Cuatro rostros de perfil, uno junto a otro, en la luz cálida de la tarde: un joven, una mujer, un hombre de gorra y anteojos y un hombre mayor de sombrero de palma, todos sonrientes.
Mauricio con su hermana y sus hermanos el día de su regreso.
Una joven de anteojos grandes y pañuelo estampado sonríe detrás de una máquina de escribir roja, ante una pared de ladrillo verde pálido; sobre el escritorio hay un florero con flores rojas.
La oficina del rector en la universidad, donde reciben al ingeniero recién llegado de México.
Dos hombres ante una pared verde: uno calvo, de anteojos de marco negro, camisa a rayas y corbata, con los brazos cruzados, y otro de anteojos de aviador y camisa azul que baja la mirada mientras habla.
Mauricio, a la derecha, con Antonio, su jefe en la universidad, mientras esperan al rector.
En una oficina de paredes de ladrillo verde pálido, un hombre canoso de traje oscuro y corbata roja le estrecha la mano a un hombre de camisa azul mientras otros dos se saludan; una secretaria observa desde su escritorio.
El rector los saluda, pero no tiene tiempo para ellos: lo ha llamado el ministro de Hacienda.
Un hombre de sombrero y anteojos, al volante de un sedán color arena cubierto de polvo, con placa salvadoreña, estacionado a la sombra de unos árboles.
Mauricio al volante del carro que le prestó Antonio.
Una joven de chaqueta azul marino sobre una camisa rosada a cuadros mira fijamente a un hombre cuyo hombro aparece en primer plano; detrás, un prado al sol.
María de los Ángeles, la amiga de la que le aconsejaron alejarse. Ella le pide que deje de seguirla y que no la llame María.
Un hombre de bigote y barba de candado, con gorra de visera rosada y camisa azul, le sonríe a una mujer de pelo oscuro vista de espaldas.
Mauricio le pregunta si no quiere verlo.
Un hombre de anteojos de aviador y chaleco de punto ríe ante una mesa iluminada por velas; detrás, una pared de ladrillo en penumbra.
La cena en casa de María. Ella le confiesa que, por él, está violando las normas de seguridad.
Primerísimo plano del rostro sonriente de una mujer bajo una luz roja intensa; casi todo el encuadre está a oscuras.
María, a la luz de las velas.
Tres estudiantes en sus pupitres miran hacia el frente del aula: un joven de camisa de mezclilla, una joven de camiseta blanca y, detrás, un hombre de barba.
Sus estudiantes. Alguien comenta que en la clase son muy pocos; con la situación, no sorprende.
Primer plano de un hombre de anteojos de aviador con aro dorado, bigote y camisa verde, que mira más allá de la cámara con expresión cauta.
Mauricio en la universidad. Acaba de volver de una maestría en México; los hombres que lo buscan dicen que estuvo en Cuba.
Un hombre corpulento, de camisa oscura y chaleco caqui, mira de frente a la cámara desde un ángulo bajo, contra una pared clara y desnuda.
Uno de los hombres vestidos de civil. Para ellos, el profesor viene de Cuba.
El hombre corpulento del chaleco apoya el mentón en el puño, con un reloj grueso en la muñeca, y mira fijamente hacia la derecha bajo unos árboles al sol.
Vigilancia. Más tarde, un interrogador le dirá a Mauricio que lo siguieron durante un mes.
Un hombre calvo, de anteojos y camisa celeste, sostiene un fajo de papeles bajo los árboles de un campus y mira con recelo a un hombre que da la espalda a la cámara.
En el campus, uno de los hombres detiene a un profesor para preguntarle por el ingeniero recién llegado, según ellos, de Cuba.
Un hombre de chaleco negro sobre una camiseta café habla con vehemencia a alguien en primer plano; detrás, árboles al sol.
El contraplano: el hombre insiste en que el profesor no es ningún ingeniero.
Un soldado de uniforme camuflado y gorra mira fijamente a un hombre de camisa verde cuyo hombro ocupa el primer plano.
Mauricio, de camisa verde, frente a frente con un soldado.
Primerísimo plano de un soldado de perfil, con el ojo bajo la visera de una gorra camuflada; detrás, árboles desenfocados.
Un estudiante de pelo rizado, con camisa de rayas negras y crema, habla de pie mientras sus compañeros, sentados en una escalera, lo miran.
Tras el secuestro de su profesor, sus estudiantes se organizan para sacarlo: avisar a la familia, buscar un abogado, ir con el rector. Uno se aparta y pregunta por qué no lo sueltan, si no es culpable.
Un hombre de camisa verde alza el rostro hacia el sol mientras una mano lo sujeta por el cuello de la camisa; detrás, un peñasco nítido sobre un valle entre la bruma, y destellos de la lente a lo largo del encuadre.
Al borde de la Puerta del Diablo: Oscar Suncín como Carlos Mauricio, en manos de sus captores.
Primerísimo plano del rostro de un hombre a contraluz, en tonos cálidos: tiene los ojos cerrados y un destello de la lente le cruza el puente de la nariz.
Oscar Suncín al borde del precipicio, con los ojos cerrados y el sol de lleno en la lente.
Casi a oscuras, bajo una luz ámbar que cae desde arriba, un preso ensangrentado, de perfil a la izquierda, tiene enfrente a un hombre canoso de chaleco que se inclina desde la derecha.
El interrogatorio. «Yo no voy a decir nada», les dijo Mauricio, «porque los muertos no hablan».
Un ramo de flores rojas, rosadas y blancas llena el encuadre; una mano se asoma por el borde derecho.
Flores a cincuenta centavos cada una. Fuera de los muros, una tarde cualquiera.
Un niño de camiseta verde baja la mirada hacia las flores que vende; detrás, desenfocados, árboles y un techo de tejas.
El niño que las vende le pregunta a una niña dónde estudia. Ella le devuelve la pregunta, y él contesta que no estudia.
Una niña de pelo largo y oscuro sonríe con timidez, a pleno sol, con un jardín desenfocado detrás.
La niña le cuenta que va a un colegio de monjas.
Dos figuras pequeñas caminan por una playa ancha y vacía, junto a un mar pálido y reluciente.
México, tras su liberación: Mauricio y María en la playa. Ella murió en combate al volver a El Salvador.
Carlos Mauricio baja la mirada en medio de la entrevista, con media cara en sombra.
Mauricio durante la entrevista que recorre toda la película.

El rodaje, enero de 2018

Un camarógrafo filma a tres actores a un brazo de distancia mientras un micrófono de pértiga cuelga sobre ellos; muy abajo se ven un valle y un pueblo.
El director de fotografía Michael Potter filma en la Puerta del Diablo la escena en que los captores de Mauricio amenazan con lanzarlo al vacío. Enero de 2018.
Siete integrantes del rodaje posan en unos escalones de piedra encalada bajo una pared de roca, con la cámara y una claqueta.
Reparto y equipo en los escalones de piedra, bajo las rocas, enero de 2018.
Un operador de cámara con gorra, visto de espaldas, se asoma al vacío con la cámara; un compañero lo sujeta por la cintura del pantalón.
El operador de cámara se asoma al vacío mientras un compañero lo sujeta por la cintura.
De espaldas, los intérpretes de pie sobre un saliente de roca encima de un valle amplio, mientras un micrófono de pértiga entra por la parte superior de la imagen.
La pértiga sobre los actores al borde de la Puerta del Diablo, enero de 2018.
Miembros del equipo de pie en una calle arbolada, frente a un edificio claro; abajo a la izquierda asoma el capó de un carro color arena.
El equipo en una locación de calle durante el rodaje.
Por encima del hombro de una figura con capucha oscura y gorro, un hombre de camisa verde está de pie al borde, sobre un valle brumoso y una pared de roca.
El borde de la Puerta del Diablo, tal como lo veían los actores.
Miembros del equipo en una ladera empinada sobre el valle; uno lleva un arnés de cámara y otro gorra y lentes oscuros.
El equipo en la ladera, entre tomas.
Integrantes del equipo, a contraluz, trabajan al pie de un peñasco; uno lleva la cámara al hombro, con el cielo abierto y cerros lejanos al fondo.
El equipo prepara una toma contra la pared de roca.
De noche, un camarógrafo con gorra encuadra a un actor de anteojos que está de pie junto a un sedán antiguo de color claro.
Rodaje nocturno: un actor espera junto a un carro de época.
Un operador de cámara con chaleco y brazo de soporte, de espaldas, en una calle arbolada que describe una curva.
Un operador de cámara con soporte en una locación de calle.
Un joven de camisa verde sostiene un ramo de flores blancas junto a una mujer que lleva flores rojas, mientras una operadora de cámara filma desde la derecha.
Rodaje de la escena de las flores en la plaza.
En primer plano, una cámara de cine apunta a través de una plaza empedrada hacia una banca bajo una sombrilla anaranjada.
La cámara espera en la plaza de un pueblo mientras se prepara una escena, enero de 2018.
Actores con fusiles rodean a un hombre de camisa verde con las manos en alto; un micrófono de pértiga cuelga sobre ellos y detrás hay dos autobuses.
Rodaje de una escena en la calle: hombres armados cercan a un hombre de camisa verde. Foto: Gaceta Suchitoto

Suchitoto, noviembre de 2018

Lawrence Justin Mills, de pie ante el mural pintado de Guazapa Café, junto a un cartel de El Camino de la Sombra.
El productor Lawrence Justin Mills en Guazapa Café, Suchitoto, el fin de semana del estreno, noviembre de 2018.
Siete personas posan sobre el césped junto al letrero de madera tallada de Guazapa Café.
A la entrada de Guazapa Café el fin de semana del estreno, noviembre de 2018.
Cuatro personas posan juntas y sonrientes en el jardín del café; el mayor, a la izquierda, lleva lentes redondos y camisa negra.
El director Baltazar López con invitados el fin de semana del estreno en Suchitoto, noviembre de 2018.
Oscar Suncín y Lawrence Justin Mills, a ambos lados del cartel en español de la película.
Oscar Suncín, que interpreta a Carlos Mauricio, con el productor Justin Mills en el estreno en Suchitoto.
Francisco Yazbek levanta el pulgar junto al cartel de la película; Lawrence Justin Mills está a la derecha.
Francisco Yazbek, que interpreta al instructor, con Justin Mills en el estreno en Suchitoto.
Tres hombres de pie, uno junto a otro, dentro del café de paredes verdes, bajo una lámpara colgante; uno lleva sombrero de paja.
Paolo Hasbún, que grabó el sonido de la película, Justin Mills y Oscar Suncín en Guazapa Café el fin de semana del estreno.

Carteles y papeles

Baltazar López, de pie a la derecha, habla ante filas de agentes sentados, muchos de ellos uniformados, en un salón iluminado.
El director Baltazar López conversa con agentes en la Academia Nacional de Seguridad Pública tras una proyección de la película.
Diploma de los Diamond Film Awards, enero de 2019: Best Actor (mejor actor), otorgado a Oscar Suncín por «The Path of the Shadows», firmado por el presidente y fechado el 31 de enero de 2019.
El diploma de mejor actor de Oscar Suncín en los Diamond Film Awards, fechado el 31 de enero de 2019.
Cartel de El Camino de la Sombra: la escena del precipicio sobre el título, los créditos del productor Justin Mills y del director Baltazar López, y las fechas del festival.
El cartel del estreno en Suchitoto: una función diaria a las 2 p. m., del 10 al 17 de noviembre de 2018. Foto: Gaceta Suchitoto
Cartel de The Path of the Shadows: el título en inglés entre dos imágenes en tonos ámbar.
El cartel en inglés.
Cartel de una función de The Path of the Shadows el sábado 23 de febrero en el auditorio del MUNA, en San Salvador, con los precios de las entradas.
San Salvador, 23 de febrero de 2019: el cartel de la función en el Museo Nacional de Antropología.
Cartel que anuncia The Path of the Shadows en el Festival de Cine Europeo del Sur en Valencia, el 9 de mayo de 2019 a las 12:00, con el laurel de selección oficial.
Valencia, 9 de mayo de 2019. El cartel lleva el laurel de selección oficial del South Europe International Film Festival.
Cartel de The Path of the Shadows en el Festival de Cine Latinoamericano de Providence, del 20 al 28 de septiembre, entre una vista nocturna de Providence y un teatro lleno.
El cartel de la película para el Festival de Cine Latinoamericano de Providence, del 20 al 28 de septiembre de 2019.
Cartel de The Path of the Shadows en el Oaxaca FilmFest, del 4 al 10 de octubre, bajo la fotografía de una iglesia colonial.
El cartel de la película para el Oaxaca FilmFest, del 4 al 10 de octubre de 2019.
Cartel con la programación del 15.º Festival de Cine Latinoamericano en Australia: una cuadrícula de carteles por país, con la película de El Salvador, The Path of the Shadows, enmarcada en amarillo.
La programación de 2019 del Festival de Cine Latinoamericano en Australia, con la película de El Salvador enmarcada.
Fragmento de una carta en inglés que empieza «Dear Justin and Baltazar» y anuncia que The Path of the Shadows fue elegida selección oficial del 27.º Festival de Cine Latinoamericano de Providence.
De la carta del festival a Justin Mills y Baltazar López: selección oficial, en un año con más de 2,000 películas inscritas.

Más fotografías en IMDb